Ko Otani - Godzilla, Mothra, King Ghidorah: Giant Monsters All-Out Attack (Soundtrack)
1. Call to Arms Ko Otani - Sintetizadores |
Para hablar de este disco uno debe ver primero la película y para oírlo, uno también debe ver la película. Yo ya he hecho todo eso, ¿y ustedes? Lo que viene a continuación serán unas auténticas frikeadas que difícilmente entenderán pero que debo relatar para explicar el background de esta obra. En 1999 Godzilla reinició su serie de películas (la era Millenium) con la conocida Godzilla 2000 (Godzilla vs el Calamar Extraterrestre para algunos). Luego de esa vino en el año 2000 Godzilla vs Megaguirus, muy buena tambien, cada vez ambientada mejor a la época. Y en el muy amado por los gringos, año 2001, vino Godzilla, Mothra, King Ghidorah: Giant Monsters All-Out Attack con la revitalización de tres monstruos (dos de ellos muy queridos por los fans): Mothra (la polilla gigante), King Ghidorah (el dragón de tres cabezas) y Baragon (una especie de dinosaurio perro con un cuerno y orejas). Y claro, Godzilla fue revitalizado también, dándole un aspecto más maligno (le quitaron las pupilas de los ojos) pero pareciendo un cocodrilo gigante y panzón. Entonces, me he salido bastante de lo importante: la música. Ko Otani fue el encargado de elaborar el soundtrack, mandando muy lejos las composiciones clásicas de Akira Ifukube que solo se oyen durante los créditos finales. El Sr. Otani nos mete en una atmósfera muy buena onda desde que en pantalla se muestra el logotipo de la Toho (la compañía productora de Godzilla). Desde aquí escuchamos una de las principales melodías que se escucharán incluso en la batalla principal, mientras los japoneses les dan su apoyo a las bestias sagradas para que derroten a Godzilla. El tema A Call to Arms es del que hablo. Muy limpio, muy bello, lleno de violines o mejor dicho teclados acomodados perfectamente. Cuando suena mas fuerte la dichosa melodía, parece que se sale de control, pero Ko Otani es un genio e incorpora unas piezas de música pop con el sello sonoro de Japón. Mis aplausos a este hombre. Main Title muestra otra melodía que oíremos recurrentemente. Y trae consigo unos perfectos latigazos que tienen que oír, así como una buena comparación entre el tema de John Williams compuesto para Jaws. Esta parte mencionada se escucha también al final y en Godzilla’s Rage. The Huge Fang no es más que el momento de revelación (pequeña, pero es una revelación) de Baragon. Lo que le sigue, The Menacing Claw Mark se lleva el ritmo más electropop del disco. No es bailable, pero se oye como lo que uno podría escuchar en un antro si le quitáramos los ‘violines’. Es un tema muy bueno que no dura ni un minuto. The Incident at the Lake Shore es, ni más ni menos que la –breve- aparición de Mothra en un lago lleno de niños malvados que intentaban ahogar a un inocente perrito. Se escucha un desate demente pero siempre, como muchas piezas del álbum mantiene una inquietante calma. La melodía de Main Title hace un Cameo casi imperceptible. Avanzamos y nos encontramos con la aparición completa de Baragon en God of the Earth: Baragon cuyo antes enorme cuerno se ve muy reducido. Básicamente suena como The Menacing Claw Mark pero más seria, con el sentimiento de la aparición del monstruo… Porque eso sucede: la primera bestia sagrada ha aparecido. The God of Destruction Appears es el momento que el friki fan de Godzilla esperaba: el monstruo que hace película a esta película. Godzilla emerge del mar por debajo de una pequeña embarcación con dos tíos muy asustados abordo. El final del tema, con esos violines, representa la caída de dicha embarcación. Terrifying Landing y The Forgotten Terror son el equivalente a la llegade de Godzilla a tierra y el terror –olvidado- que desata sobre el pueblo de ojos rasgados. Se llama forgotten porque en la historia, Godzilla atacó por primera vez en 1954 (como en la película original, por supuesto) pero desde entonces no se supo de él, tanto así que las generaciones más jóvenes lo consideran una mera leyenda, una leyenda que se vuelve realidad cuando éste aparece y empieza a fulminarlos (porque se muestra claramente como los elimina) con su aliento atómico (que mas que aliento parece un láser azul bien definido saliendo de su boca). Ambos temas incluyen la melodía de Godzilla’s Rage pero no incluyen la demencia de este tema, solo está para que entiendas lo que estas viviendo, el terror olvidado que el monstruo te hace sentir nuevamente. Como pueden esperar –los que le han seguido la pista a lo ya escrito- Confrontation of the Two Giant Monsters es la pelea entre Godzilla y Baragon, la cual tiene buenos momentos pero un final triste. Nuevamente pero más lentamente, el tono de Godzilla’s Rage (con muchos elementos de la misma) se aparece. The Sacred Beast's Ambush es otra “copia” de Godzilla’s… y muestra a King Ghidorah despertando –a duras penas- de su milenario sueño, atrapado en una cueva. Todo se prepara para que empiece la gran batalla. Y ahora, con toques más profundos, coros increíbles y una belleza que solo las alas de una mariposa –o polilla en este caso- podrían tener: God of the Sea: Mothra, saliendo de su enorme capullo tejido en el centro del lago donde apareció. Se escuchan coros femeninos rezando ‘Mosura’ (nombre que se le da en su tierra natal a Mothra: Japón). El siguiente tema mantiene la línea de este y presenta, junto a Tense Moment el viaje de Mothra a la batalla con Godzilla. En su trayecto se ve un pequeño cameo de las gemelas que son las hadas de Mothra (si no saben de Godzilla menos sabrán quienes son las hadas de Mothra. Sin embargo Tense Moment no mantiene la línea de God of the Sea…, sino la línea de The Menacing Claw Mark, entiéndase que la primera vez que se usó el tema fue cuando el ejército investigaba un avistamiento de Baragon, ahora el mismo ejército se encuentra en la ciudad esperando poder combatir a Godzilla o al menos poder ayudar en algo a las bestias sagradas. Pum, zaz, crash, edificios –maquetados- destruidos, disparos, Mothra asesinada (es hembra, por si no sabían) y King Ghidorah tumbado a punto de morir… Pero oh maravilla de la vida, la energía vital de Mothra es trasladada a King Ghidorah quien finalmente puede abrir sus alas y se revela con el tema God of the Sky: King Ghidorah. El tono fue increíble, ves al animalejo este dorado y brillando mientras se eleva en el cielo y escuchas algo similar a Main Title pero con ánimos muy, muy altos. Arabe es la tonada en estos temas, pero con destellos de lo que a oídos optimistas pueden ser guitarras eléctricas. Es la combinación perfecta de Main Title con The Menacing Claw Mark. GMK mantiene la misma onda que el tema anterior pero es más agudo en partes y mucho más grave en otras, pues es el aviso de que aparecerá Godzilla’s Rage, el tema fuerte del álbum (además del temita original de Akira Ifukube). Distorsiones asombrosas hacia el final, deben oírlas. Godzilla’s Rage es sencillamente demencial, dentro de su contexto. Es cuando el todopoderoso monstruo este se enoja por el hecho de que King Ghidorah lo sobrepasará. La orquestación electrónica es única, fácilmente te pones a pensar en que esto es la versión moderna de la amada Godzilla’s March de Akira Ifukube. Hay una parte en la que todo se calma y sin previo aviso se aparecen los coros femeninos que representan los ataques devastadores de Godzilla hacia su rival de tres cabezas. Hacia el final los coros femeninos son cambiados por unos masculinos y la orquestación tan magistral vuelve, con una percusión discreta sencillamente asombrosa y digna de ser escuchada más de una vez. Un tema épico que no dura ni tres minutos pero que mentalmente nunca acaba. Como nota, el final de la canción se asemeja muchísimo a la canción On the Run de Pink Floyd. La musiquita de A Call to Arms se oye de nuevo en Determined to Protect the Future. Ahora es melancólica, triste, tristemente hermosa y sentida. Es aquí cuando el pueblo japonés es invocado para brindarle todo su apoyo a la última bestia sagrada en pie, a ese dorado dragón que pelea sin cesar ni dudar contra el malvado monstruo verde proveniente del mar y de los horrores creados por el hombre. Sin embargo todo el apoyo parece haber sido en vano, Godzilla elimina a King Ghidorah y todo parece perdido. De nuevo con A Call to Arms y Godzilla’s Rage e inclusive The Menacing Claw Mark (toda una fusion, chicos y chicas) con The Miracle of the Three Sacred Beasts los espíritus de las tres bestias hacen acto de presencia. Combinados, rugientes y más que listos atacan a Godzilla. Éste, estando herido es invadido por un pequeño submarino humano, cargado con un misil perforador… Esa melodía ahora pasada al piano es bellísima e indescriptible. Avanzamos, omitimos los detalles más obvios y algunos spoilers y llegamos a A Salute to the Spirits of the War Dead. Como dice el título, es un saludo, un saludo cordial y lleno de agradecimiento a esas bestias sagradas que dieron sus vidas por el bien de un pueblo que merece la paz. End Roll abarca tres temas, uno de ellos ya escuchado: Godzilla Theme (o Godzilla’s March), Great Monster War March y Main Title. Godzilla Theme es casi un himno para todos los frikis, geeks y demás desafortunados amantes de Godzilla, un tema que refleja la maldad, el avance destructivo e incluso el sentimiento de supervivencia de Godzilla ante los humanos que quieren acabar con él, siendo ellos quienes lo crearon. No puedo decir más, me quedaría corto de palabras si lo intentara. The Great Monster War March es un tema extraído de la primerísima película de Godzilla, en 1954. Es una orquestación, mas para una banda de guerra que para un intérprete moderno de cualquier género. Llega a tener toques humorísticos, pero siempre conserva esos ánimos de combate, de luchar contra la gran amenaza que representa esta criatura. Estos dos temas anteriores fueron compuestos por Akira Ifukube, que en paz descanse (fallecido hace cuatro años). Y bien, parece que hablaba más de la película que del disco. Ustedes entenderán, tratándose de un disco instrumental que es el soundtrack de una película de monstruos, hablar del filme es casi indispensable, por no decir necesario. |
